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— EL pintor Rufino Tamayo, que tlene actualmente ablerta una ex- posicién de sus obras en Bellas Artes . Por LUIS LARA PARDO LA OBRA DE RUFINO TAMAYO ON el acierto, el esmero y’ la inteligencia en é) habi- tuales, director del “De- partamento. de Artes Plasticas, Fernando Gamboa, ha instalado en el salén principal del Palacio de Bellas Artes una exposicién de.conjunto de la obra del pin- tor mexicano Rufino Tamayo. . El artista, que apenas cruza el dintel de la cuarentena, se cn- . euentra en plena pujanza. Una | “ de sus particularidades es la’ de haber trabajado siempre dentro de una disciplina, sin ensayar und variedad' de orientaciones hasta encontrar la que le permitiera al- canzar més éxito, Comenzé a tra- bajar con un concepto personal de la pintura, y desde entonces no ha Fecho, sino refinar los me dios de ejecucién, vigorizarlos, afirmarics, de modo que toda la gama de su produccién ofrece una. rarisima unidad en estos tiempos de inguleiudes, revoluciones y ex- perimentos que hacen de la ruta secuida por el artista una linea zigzagueante de “trial and error”. En esta exposicién se ha teni- do el tino muy loable de dar a conocer, desde luego, siguiendo la ruta habitual en le visita a las exposiciones, dibujos tempraneroy del pintor. Vese con qué afén estudié las formas de cosas iner- tes y de seres vivos, y cémo, sien. do capaz de representerlos tal Pagina 32. ’ movimiento en las artes plasticas, - pierden; pero la imagen de la sen- como su retina los iba retenien-. do, después ‘por un proceso cere- bral y sensorial los fué descom- poniendo en elementos plasticos més expresivos, mas emotivos, y sobre todo, menos estdticos. El no puede ser, sino sugerido por las figuras reales. Si fuera posi- ble otra con los gladiadores, . los atletas que los griegos represen- taban con una perfeccién ‘real, habrian hecho que sugerir la acci6n. Pero no, ‘aun con los misculos tensos y las actitudes © : del egfuerzo, eran figuras cris- talizadas en actitudes de “pose”, mas 0 menos forzadas.” - Rufino Tamayo en sus més re-' éientes obras, no sugiere el mo- vimiento: lo capta. Sus figuras no son anatémicamente perfectas..- Hay dislocaciones, las relaciones anatoémicas se alteran o hasta se sacién del movimiento que el ar- tista tuvo en la mente. Su pin-: tura no expresa wtnicamente la profundidad y la luz. Su empleo del color tiene un ritmo din&- mico, sea que emplee tonos frios, como esos cuadros en blanco que ocupan un &4ngulo de la gran sa- la, y que, para poder ser apre- ciados en todos sus detalles, ha sido necesario instalar un reflec- tor adecuado que hace vibrar con ‘més vida las figuras. ‘En sus principios, hace ya unos veinte afios, Rufino Tamayo pin- taba sobre todo, si no tinicamen- te, a la acuarela. Algunas de las expuestas ahora datan de 1930 o antes. Poco ms& tarde, adopté la gouache, eri la cual sin duda en- contré mayor solidez y aptitud para el dinamismo que se propo- nia expresar. . Sus primeros éleos eran estati- cos. Lo que da vida a sus figuras es el color, nunca parco, nunca discreto; siempre vibrante y atre- vido, que da a las carnes palpi- taciones intensas, Asi palpitan . en sus bafiistas, en su desnudo de mujer de 1931. Aun en sus natu- - ralezas, la luz salida de objeto a objeto como en esta “naturale- za muerta. con helado” en que los tonos, de una variedad extraor- dinaria, dan la sensacién trému- la que en ciertos momentos tie- ne atmdésfera, -._ - Poco a ‘poco va dejando atrés_ la representacién real del dibujo. Las figuras se sintetizan, se trans- Zorman por las necesidades del movimiento, el cual obedece a un tema, Juzgando frente a la.rea- lidad, se & que desfigura las cosas y los seres, y se creeria, co- mo ha escrito un critico, que el expresionisme moderno es un creador de monstruos, Seres hu-. “menos con cabeza miridscula co- me de artrépodos. Des; cién de miembros, desacorde de movi- “pAaJABOS", uno de los dleos de Tamayo, que pertenece & Un CcO- leoslonista de Nueva York - mientos; pero todo esto delibera- do, querido, para llegar a una ex- presién -premeditada. En sus fi- guras, los personajes expresan yna estupefaccién amorfa, form}- La morfologia se evade hasta liegar a la lipre interpretacién, y por eso expresa la idea y la intencién dinamica con una fuer~- - ga admirable. En algunes de sus telas, Ta- ’ mayo crea en un ambiente de geometricidad. ; . No es ya el cubismo, demasia- do estrecho, cifiéndose, como se cefiia a determinadas figuras y volimenes; pero hay un ordena- miento matematico que se apre- cid ya en algunos de sus prime- ros éleos y que qui culmina: en telas como “E] constructor”, Adviértese no sélo en las figuras que, como ésta, la idea de. la ac- cién es cerebral. Vese también en figuras en movimiento fisico act como la “Danza del Sol”, . en que lineas geométricas expre- gan con fidelidad y derroche de accién, el ritmo. En Ja sala se han dispuesto al- gunos accesarios que parecerian ociosos: piezas arqueoldgicas, fo- tografias de tipos étnicos, crea- ciones de arte popular. Pero no son initiles, porque demuestran hasta qué puntofRufino Tamayo que ha vivide luengos afios en en ero, y cuyas obras en la mayorfa se encuentran en co- lecciones particulares y en gale- ; rias y museos del otro lado del REVISTA DE REVISTAS — Julio 11 de 188 - cape #